Mickey 17

Actuellement au cinéma

© Warner Bros. Entertainment Inc. All Rights Reserved.

Mickey 17 n’est pas mort. Il gèle au fond d’un gouffre de glace, il a mal, il gémit, mais il n’est pas mort, du moins pas encore. Mickey est de la chair à canon exilée dans l’espace. Il avait besoin de quitter la Terre coûte que coûte, alors il s’est engagé à devenir un Remplaçable, un être humain dont on sauvegarde la mémoire et dont on réimprime le corps à volonté dès qu’il est détruit dans les tâches ingrates et variées qu’on lui fait exécuter. Un éternité de rat de laboratoire, sauvée de l’absurdité totale par la présence de Nasha, qui l’aime et qu’il aime. Retour au gouffre : il n’est pas mort. C’était une demi-heure, trois quarts d’heure ? Pas certain. En tous cas, c’est long pour une exposition, ça traîne et on se demande si le film va finir par démarrer ou si l’on est condamné à assister pour les deux heures à venir aux péripéties des Mickey qui s’enchaînent, dument commentées par une voix off monocorde – quoi qu’occasionnellement amusante – qui nous explique sagement les tenants et aboutissants des sociétés humaines de 2054.

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Pauvres créatures

Actuellement au cinéma

© Searchlight Pictures All Rights Reserved

Fervent scrutateur de nos mesquines turpitudes, Lánthimos semblait avoir trouvé dans La Favorite un nouveau ton, en plus d’une nouvelle muse, en conciliant son cynisme corrosif avec une écriture plus policée, susceptible de toucher un plus large public. Vilenies du pouvoir, de l’amour et du désir, qui vont souvent de pair, s’y répondaient dans un réjouissant jeu de massacre, amoral et judicieusement déroutant. En reconduisant Emma Stone, au milieu d’autres stars, dans son univers dérangé, Pauvres créatures arbore une nouvelle promesse de spectacle et de plaisir tenue haut la main – c’est le moins qu’on puisse dire – mais hélas aux dépens d’un vrai trouble, d’une puissance transgressive.

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Dark Waters

Au cinéma le 26 février 2020

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Mark Ruffalo © Participant & Killer Films

À chaque fois qu’un film semble détonner dans la filmographie d’un réalisateur, nous avons à tendance à chercher une bonne raison à ce changement, influencés par la théorie des auteurs. C’est le cas de Dark Waters. Pourquoi proposer à Todd Haynes, habitué des mélodrames incandescents (Loin du paradis, Carol), la réalisation de ce pur film-dossier qui retrace l’histoire vraie de Robert Bilott, un avocat ayant dénoncé les pratiques de l’entreprise de produits chimiques DuPont ?

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